Tenorio y Montemar (III)

El Desenlace de “Don Juan Tenorio”

El Don Juan Tenorio de Zorrilla se puede considerar como una obra que mezcla lo fantástico y lo religioso, algo que el propio autor reconoce como cierto. Lo que esto implica no es simplemente el uso de elementos pertenecientes a ambos mundos o su mezcla sino el hecho de que ambos aspectos se vean apoyados el uno en el otro. Se complementan y se explican y justifican entre sí. 

Al contrario de lo que ocurría con “El Estudiante de Salamanca” de Espronceda, aquí el pecado si causa un arrepentimiento en busca del perdón. Es decir, Zorrilla si sigue las ideas básicas de la doctrina católica. Para aquello que resulta difícil de entender o explicar en la obra es para lo que se hace uso de los elementos fantásticos.

La conversión de Don Juan al finalizar la obra en el momento previo a su muerte esta plagado de ambigüedad. ¿Cuándo se produce la muerte? Se desconoce. ¿Es en el duelo con el capitán Centellas como él mismo parece confesar? ¿No sigue tras el duelo vivo como parece sugerir la obra? Es por tanto una ambigüedad buscada, quizás, por razones religiosas. Y es aquí donde los elementos fantásticos toman fuerza. 

Aunque el duelo aporta ese dramatismo propicio del Romanticismo a la muerte de Don Juan y crea una vía para explicarla, un duelo no es el contexto para el arrepentimiento de esa vida que ha llevado, por lo que debemos pensar que sobrevive a este duelo para así poder arrepentirse de sus pecados y lograr la salvación. No es católico que el arrepentimiento venga después de muerto y así es como se entiende la confusión creada por el autor. Estamos, pues, ante una situación que nos brinda la posibilidad de llevar a cabo todo tipo de interpretaciones sin que por ello debamos ir contra los principios de la Iglesia.

El verdadero amor de Doña Inés es que lo que salva a Don Juan. Ese amor le abrirá a Don Juan un camino por el que pueda redimirse de todos sus pecados. El ver como la justicia divina cede ante el hombre nos muestra como va cambiando la sociedad del Romanticismo.

Tenorio y Montemar (I)

Don Juan y Don Félix de Montemar: introducción

Con esta entrada introduciremos el desenlace de dos obras muy características del siglo XIX: “Don Juan Tenorio” de José Zorrilla y “El Estudiante de Salamanca” de José de Espronceda.

Estos desenlaces son dramáticos, trágicos y nos acercan a la imagen del Romanticismo. Características comunes en ambas obras y que nos hacen identificarlas como románticas son: la aparición de lugares sombríos, donde la noche es protagonista de lo irreal, lo imaginario y de lo fantástico; el amor imposible entre los protagonistas, que les guía a un trágico fin; la descripción de un héroe de familia noble solitario y calavera y de una heroína que sigue las cánones físicos y espirituales de la época; y el predominio del sentimiento sobre la razón, contrapuesto a los principios que anteriormente habían sido expuestos y desarrollados por el movimiento ilustrado en la sociedad y la literatura española.    

En primer lugar, debemos hablar de un motivo dramático fundamental como es el vencimiento del plazo que otorga al seductor la divinidad.
 Parece claro que en la versión barroca “El burlador de Sevilla” el proceso agónico es muy breve. Se inicia en el momento en que Don Gonzalo tiende la mano a Don Juan y este se abrasa, advertido por Don Gonzalo de que ese fuego es el castigo que Dios le impone por sus culpas. Don Juan pide entonces confesión, pero don Gonzalo rechaza tal posibilidad y Don Juan "cae muerto". Bastante más larga es la agonía que sufre el protagonista de “El Estudiante de Salamanca”, segundo Don Juan Tenorio, en el que, sin duda, también se inspirará Zorrilla, como puede comprobarse a partir de la presencia de varios motivos que luego reaparecerán en la obra del vallisoletano.

 

Cuando dirigen sus pasos hacia la muerte, ambos protagonistas acaban de matar a un rival en un desafío y ambos tienen un encuentro que los avisa de su próxima muerte. Félix de Montemar se encuentra con la figura de una mujer misteriosa, a la que sigue por un espacio fantástico. Su arrogancia, lo mismo que ocurrirá́ en el “Don Juan Tenorio” de Zorrilla, le hace pensar que lo vivido es efecto del vino y comenzará un rosario hacia el descenso a su muerte.
 Finalmente, en el caso del “Don Juan Tenorio” la agonía que padece este Don Juan es mucho más breve y difiere notablemente de la padecida por Montemar, al igual que difieren sus finales.

En las dos siguientes entradas trataremos con más detenimiento el desenlace de estas dos obras.